Varius multiplex multiformis

Para cuarteto de Saxofones


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Varius multiplex multiformis responde a un encargo del Centro Nacional de Difusión Musical (CNDM) para escribir una obra nueva para el cuarteto Kebyart que sirviera para cerrar mi residencia artística de la temporada 2023/2024.
Su composición, extremadamente laboriosa, se extiende desde octubre de 2023 a febrero de 2024, aunque la idea de la obra fue tomando forma a lo largo del verano anterior. El título procede del capítulo 13 de la "Epítome sobre los Césares", y es la forma en que su anónimo autor del s. IV describe el carácter y la forma de actuar del emperador Adriano:

... ... Varius multiplex multiformis; ad vitia atque virtutes quasi arbiter genitus, impetum mentis quodam artificio regens, ingenium invidum triste lascivum et ad ostentationem sui insolens callide tegebat; continentiam facilitatem clementiam simulans contraque dissimulans ardorem gloriae, quo flagrabat. (Epitome de Cæsaribus [s. IV], cap. 13 )

... ... Vario, múltiple, de muchas formas; como si hubiera nacido como árbitro de vicios y virtudes, dirigía con cierto artificio el impulso de la mente. Ocultaba astutamente un ingenio envidioso, triste y licencioso, inclinado a la ostentación de sí mismo; simulando moderación, facilidad y clemencia, y disimulando el ardor de la gloria que lo consumía. (Epítome sobre los Césares [s. IV], cap. 13)

Ese pretexto sirvió para poner en marcha un juego en el que dos secciones contrastantes fueran sometidas a un proceso continuo de transformación variada, múltiple y multiforme, en el que evolucionaran de forma alternada y divergente a lo largo de toda la extensión de la pieza. En la primera de ellas, un flujo constante de notas rápidas, que empieza como un murmullo imperceptible que poco a poco va cobrando consistencia, sirve de fondo a una sucesión de giros formados por notas más largas que paulatinamente van adquiriendo carácter temático y, por tanto, de figura que sobresale del murmullo anterior. Esta idea se desarrolla en el ámbito melódico común a los cuatro saxos (la octava La bemol-La bemol que tiene como centro el Re central, que inicialmente es expuesto por cada uno de los instrumentos en una especie de "declaración de intenciones" en lo que se refiere al tratamiento por igual de todos ellos: no hay en esta obra ninguna voz principal, ya que el discurso está repartido de forma tan equitativa como ha sido posible entre el conjunto).

Esta sección se expone cuatro veces a lo largo de la obra, en lo que serían las partes impares de las siete de que consta la pieza. La primera es la más larga de todas, y en las tercera, quinta y séptima la longitud se va acortando progresivamente hasta que en la última se precipita el final en una coda vertiginosa.
Al contrario del carácter unitemático de esta, la segunda sección es realmente un bloque de elementos, y su desarrollo en las partes segunda, cuarta y sexta de la pieza sigue una trayectoria divergente en cuanto a su duración. Si la primera sección iba menguando de forma progresiva en cada una de las repeticiones, los elementos de la segunda van siendo sometidos a una mayor elaboración que hace que la sexta sección tenga una duración considerablemente larga, comparada con la cuarta y, sobre todo, con la segunda, en que dichos elementos eran meramente expuestos en lo más esencial. Elementos que, en su desarrollo en la cuarta sección, siguen a su vez un orden contrario a como fueron expuestos en la segunda y como lo serán en la sexta. De ese modo, la cuarta sección actúa como eje de simetría divergente de toda la pieza, en un juego estructural difícil de seguir en la audición, pero evidente en el análisis.
La composición de Varius multiplex multiformis no solo supuso una gran dificultad, derivada tanto del control de los elementos puestos en juego como de la meticulosa escritura que este requería, sino que por añadidura constituye un enorme reto para los intérpretes. Seguramente habría sido muy distinta si no hubiese sabido de antemano que iba a caer en las mejores manos, como son las de los cuatro saxofonistas del grupo Kebyart (Pere Méndez, Víctor Serra, Robert Seara y Daniel Miguel, saxos, soprano, alto, tenor y barítono respectivamente), al que naturalmente está dedicada y a cuyo cargo corrió su brillante estreno en el Auditorio 400 del Museo Reina Sofía de Madrid, el 3 de junio de 2024, dentro del ciclo "Series 20/21" del Centro Nacional de Difusión Musical, en lo que supuso mi despedida como compositor residente de la temporada.

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